Нашла я на просторах необъятного нашего интернета (правда, в наше время очень даже обьятного) одного блогера с каналом под названием Недомужицкое кино.
Через весь канал красной нитью проходит идея о женщинах "прынцессах", которые хотят ничего не делать и жить за счет мужчины-обеспечуна.
Причем под эту схему у него попадает даже мультфильм "Красавица и чудовище"! Белль ведь не работает, а читает книжки о любви и приключениях. Если бы хотя бы энциклопедии..
Поступки персонажей он рассматривает буквально под лупой - в том числе те, на которые мы привыкли закрывать глаза, прощать, находить причины или оправдания. Вивьен хороший персонаж, но все-таки проститутка. Роза из "Титаника" сначала чуть не вышла замуж ради денег (хотя продать ее пыталась мать, а сама Роза этой свадьбе до последнего сопротивлялась), а потом изменила жениху, Оля Рыжова писала письма женатому и вообще всячески его донимала.
Любимый его вопрос: "А если бы это был мужчина?".
В его случае риторический, поскольку ответ - для него опять же - женщине прощается все, потому что "она же девочка".
На самом деле, как мне кажется, игра интересная. Конечно, не в смысле, что "женщине прощается все". Что изменилось бы, если бы мы поменяли местами мужских и женских персонажей?
Ответ - изменилось бы все.
Предлагаю провести такой опыт со "Служебным романом".
"Служебный роман"
История о женщине--руководителе и ее романе с подчинённым.
Интересно, что если поменять их местами, то получится..."Красотка"!
Смотрите сами. Успешный человек, высоко поднявшийся среди своего круга. Его считают холодным и бесчувственным. И тут в его (ее) жизни появляется герой, который рушит эту стену и видит под скорлупой живого человека со своей болью и переживаниями.
Однако в схожих случаях сценаристы искали разные способы не только знакомства, но и развития отношений и по-разному прописывали героям моменты уязвимости.
Даже их положение начальников подаётся по разному.
Карьера как замена семье
С первых сцен мы видим, как относится коллектив к Калугиной - снисходительно. Посмеивается за глаза, называет "мымрой".
Новосельцев сразу сообщает зрителям, что она, скорее всего, не замужем, поскольку приезжает на работу первой, а уезжает - последней.
И потом мы узнаем, что в работу она ушла, потому что любимый женился на ее подруге.
У ее карьерного роста появляется "уважительная причина".
Мужчине не нужна причина, чтобы быть начальником.
Неженатый мужчина, посвятивший жизнь карьере и не построивший семью, воспринимается как обычное дело.
Фильмы о женщине-начальнице всегда не о начальнике, а о женщине. Миранда Пристли, Людмила Калугина и даже Катя Тихомирова успешны в карьере, но несчастны в личной жизни. И весь фильм о том, как в жизни героини роль "женщины" и роль "начальника" мешают друг другу. Кате приходится скрывать от Гоши, что она директор завода, от Миранды уходит муж, а Калугину предал любимый.
Героиню словно спрашивают: "Ладно, я понял, что ты начальница. А с мужчинами как?". Причем если все в порядке с личной жизнью, то карьеры у тебя может вовсе не быть - как у Катиной подруги Тоси, которую никому из зрителей не приходит в голову считать несчастной. Однако если наоборот, то героиня вызывает в лучшем случае сочувствие.
Отношение подчиненных
Конечно, нельзя ставить рядом американского миллионера и начальницу советского статистического бюро. Эдвард руководит большой компанией, летает на частных самолетах и снимает люксовый номер. Людмила живет почти также, как ее подчинённые и одевается даже похуже собственной секретарши - потому что покупка "заграничных туалетов" в СССР отдельный квест, для которого одних денег недостаточно.
Калугина требует от подчинённых всего навсего соблюдать дисциплину и не бегать в рабочее время по магазинам.
Но она для коллектива "мымра".
Эдвард, скорее всего, не знает по именам и малой части своих сотрудников . Но на примерах тех, с кем он общается, мы видим его отношение к людям. Он не стремится запоминать имена тех, с кем общается, держит дистанцию со всеми, кроме помощника и вроде как друга.
И окружающие принимают эту дистанцию.
Нигде нет сцены, где секретарша Эдварда при нем красила бы ногти, игнорируя шефа.
Впрочем, здесь дело может быть не только в гендере начальника, но и в экономическом строе. Эдвард живет в мире капитализма. Ему в таком случае достаточно сказать помощнику: "Чтобы ее завтра здесь не было", и вечером приказ об увольнении будет готов.
Он хозяин своей компании. Никто не явится в его кабинет пересчитывать стулья.
И назначать и увольнять он может по своему желанию.
Калугина - советский управленец. Даже Самохвалова присылают "сверху".
Хотя, как мне кажется, и в СССР при мужчине-начальнике женщины так себя не вели бы.
Моменты уязвимости
Ключевая сцена "Служебного романа", которая дает толчок их отношениям с Новосельцевым - слезы Людмилы Прокофьевны. Новосельцев впервые видит, как железная начальница плачет и поначалу теряется.
И, пожалуй, это одна из причин, по которой переснять "Служебный роман" с мужчиной не получится.
В "Красотке" Эдвард тоже раскрывается и рассказывает Вивьен о личной драме - отец бросил его мать.
Но это не срыв, как у Калугиной, а сознательно открытая дверь. И Вивьен здесь не случайный зритель - сначала ей пришлось доказать, что она достойна этого доверия.
И вообще Эдвард раскрывается - но только для одной Вивьен. Не предлагает коллеге "зайти посплетничать".
И вообще все перемены внутри Эдварда скрыты от посторонних глаз. Он берет выходной, ходит босиком по траве, выходит на балкон, хотя боится высоты, называет управляющего отелем по имени.
А вот у Калугиной, как и у Вивьен показателем перемен становится переодевание...
История с Рыжовой
Пожалуй, одна из главных сцен, которой никогда не было бы у мужчины-начальника.
Никто - даже Шурочка, не побежала бы к начальнику мужчине докладывать: "А Рыжова втюрилась в Самохвалова и забрасывает его любовными письмами".
Даже в СССР, где, по общему убеждению, " все на всех стучали".
Даже Шурочка, которую "выдвинули на общественную работу, а задвинуть забыли".
Побоялись бы сотрудницы втягивать мужчину в женские сплетни.
Впрочем, и мужчина нашел бы способ это очень быстро пресечь.
Финал
В финале Калугина получает семью, но теряет кресло начальницы. По крайней мере, мы можем это предполагать, учитывая, что через 9 месяцев у Новосельцевых рождается сын. Значит, Калугина теряет место, пусть и временно.
В случае с Эдвардом Льюисом такой вопрос даже не стоит.
Как не стоял бы и с советским начальником-мужчиной.
А вы как считаете? И какой фильм вы бы предпочли подвергнуть "гендерной проверке"?
Через весь канал красной нитью проходит идея о женщинах "прынцессах", которые хотят ничего не делать и жить за счет мужчины-обеспечуна.
Причем под эту схему у него попадает даже мультфильм "Красавица и чудовище"! Белль ведь не работает, а читает книжки о любви и приключениях. Если бы хотя бы энциклопедии..
Поступки персонажей он рассматривает буквально под лупой - в том числе те, на которые мы привыкли закрывать глаза, прощать, находить причины или оправдания. Вивьен хороший персонаж, но все-таки проститутка. Роза из "Титаника" сначала чуть не вышла замуж ради денег (хотя продать ее пыталась мать, а сама Роза этой свадьбе до последнего сопротивлялась), а потом изменила жениху, Оля Рыжова писала письма женатому и вообще всячески его донимала.
Любимый его вопрос: "А если бы это был мужчина?".
В его случае риторический, поскольку ответ - для него опять же - женщине прощается все, потому что "она же девочка".
На самом деле, как мне кажется, игра интересная. Конечно, не в смысле, что "женщине прощается все". Что изменилось бы, если бы мы поменяли местами мужских и женских персонажей?
Ответ - изменилось бы все.
Предлагаю провести такой опыт со "Служебным романом".
"Служебный роман"
История о женщине--руководителе и ее романе с подчинённым.
Интересно, что если поменять их местами, то получится..."Красотка"!
Смотрите сами. Успешный человек, высоко поднявшийся среди своего круга. Его считают холодным и бесчувственным. И тут в его (ее) жизни появляется герой, который рушит эту стену и видит под скорлупой живого человека со своей болью и переживаниями.
Однако в схожих случаях сценаристы искали разные способы не только знакомства, но и развития отношений и по-разному прописывали героям моменты уязвимости.
Даже их положение начальников подаётся по разному.
Карьера как замена семье
С первых сцен мы видим, как относится коллектив к Калугиной - снисходительно. Посмеивается за глаза, называет "мымрой".
Новосельцев сразу сообщает зрителям, что она, скорее всего, не замужем, поскольку приезжает на работу первой, а уезжает - последней.
И потом мы узнаем, что в работу она ушла, потому что любимый женился на ее подруге.
У ее карьерного роста появляется "уважительная причина".
Мужчине не нужна причина, чтобы быть начальником.
Неженатый мужчина, посвятивший жизнь карьере и не построивший семью, воспринимается как обычное дело.
Фильмы о женщине-начальнице всегда не о начальнике, а о женщине. Миранда Пристли, Людмила Калугина и даже Катя Тихомирова успешны в карьере, но несчастны в личной жизни. И весь фильм о том, как в жизни героини роль "женщины" и роль "начальника" мешают друг другу. Кате приходится скрывать от Гоши, что она директор завода, от Миранды уходит муж, а Калугину предал любимый.
Героиню словно спрашивают: "Ладно, я понял, что ты начальница. А с мужчинами как?". Причем если все в порядке с личной жизнью, то карьеры у тебя может вовсе не быть - как у Катиной подруги Тоси, которую никому из зрителей не приходит в голову считать несчастной. Однако если наоборот, то героиня вызывает в лучшем случае сочувствие.
Отношение подчиненных
Конечно, нельзя ставить рядом американского миллионера и начальницу советского статистического бюро. Эдвард руководит большой компанией, летает на частных самолетах и снимает люксовый номер. Людмила живет почти также, как ее подчинённые и одевается даже похуже собственной секретарши - потому что покупка "заграничных туалетов" в СССР отдельный квест, для которого одних денег недостаточно.
Калугина требует от подчинённых всего навсего соблюдать дисциплину и не бегать в рабочее время по магазинам.
Но она для коллектива "мымра".
Эдвард, скорее всего, не знает по именам и малой части своих сотрудников . Но на примерах тех, с кем он общается, мы видим его отношение к людям. Он не стремится запоминать имена тех, с кем общается, держит дистанцию со всеми, кроме помощника и вроде как друга.
И окружающие принимают эту дистанцию.
Нигде нет сцены, где секретарша Эдварда при нем красила бы ногти, игнорируя шефа.
Впрочем, здесь дело может быть не только в гендере начальника, но и в экономическом строе. Эдвард живет в мире капитализма. Ему в таком случае достаточно сказать помощнику: "Чтобы ее завтра здесь не было", и вечером приказ об увольнении будет готов.
Он хозяин своей компании. Никто не явится в его кабинет пересчитывать стулья.
И назначать и увольнять он может по своему желанию.
Калугина - советский управленец. Даже Самохвалова присылают "сверху".
Хотя, как мне кажется, и в СССР при мужчине-начальнике женщины так себя не вели бы.
Моменты уязвимости
Ключевая сцена "Служебного романа", которая дает толчок их отношениям с Новосельцевым - слезы Людмилы Прокофьевны. Новосельцев впервые видит, как железная начальница плачет и поначалу теряется.
И, пожалуй, это одна из причин, по которой переснять "Служебный роман" с мужчиной не получится.
В "Красотке" Эдвард тоже раскрывается и рассказывает Вивьен о личной драме - отец бросил его мать.
Но это не срыв, как у Калугиной, а сознательно открытая дверь. И Вивьен здесь не случайный зритель - сначала ей пришлось доказать, что она достойна этого доверия.
И вообще Эдвард раскрывается - но только для одной Вивьен. Не предлагает коллеге "зайти посплетничать".
И вообще все перемены внутри Эдварда скрыты от посторонних глаз. Он берет выходной, ходит босиком по траве, выходит на балкон, хотя боится высоты, называет управляющего отелем по имени.
А вот у Калугиной, как и у Вивьен показателем перемен становится переодевание...
История с Рыжовой
Пожалуй, одна из главных сцен, которой никогда не было бы у мужчины-начальника.
Никто - даже Шурочка, не побежала бы к начальнику мужчине докладывать: "А Рыжова втюрилась в Самохвалова и забрасывает его любовными письмами".
Даже в СССР, где, по общему убеждению, " все на всех стучали".
Даже Шурочка, которую "выдвинули на общественную работу, а задвинуть забыли".
Побоялись бы сотрудницы втягивать мужчину в женские сплетни.
Впрочем, и мужчина нашел бы способ это очень быстро пресечь.
Финал
В финале Калугина получает семью, но теряет кресло начальницы. По крайней мере, мы можем это предполагать, учитывая, что через 9 месяцев у Новосельцевых рождается сын. Значит, Калугина теряет место, пусть и временно.
В случае с Эдвардом Льюисом такой вопрос даже не стоит.
Как не стоял бы и с советским начальником-мужчиной.
А вы как считаете? И какой фильм вы бы предпочли подвергнуть "гендерной проверке"?
